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[3]換句話說，作為天然的後媒介藝術，理論化的本體描述對於錄像而言幾乎不可能；在詹明信（）看來，錄像作為最為典型的後現代藝術抵製任何理論化自身的企圖，而這種抵製則成為了它唯一的理論[4]——這說明錄像
整體而言，這件作品包含的已不再是單一的鏡像，在邀請觀眾進入到一種直播（）式的互動過程之外，其試圖展示複數的鏡像，或可稱為鏡牆的模式。
